Raja Komedi Bab Delapan Puluh Satu: Bengkel Seni Hiburan

Bab Empat Puluh Satu: Bengkel Seni dan Hiburan

Setelah merancang dengan rinci langkah-langkah selanjutnya bersama Lina Meina, Qin Jingyun dan sang produser cantik menikmati makan siang bersama. Sore harinya, Qin Jingyun kembali ke kantornya.

Baru-baru ini, Qin Jingyun menyewa dua ruang kantor tambahan di sebelah perusahaan miliknya. Studio Qin Jingyun juga mendirikan dua departemen baru, masing-masing diberi nama Bengkel Cangjie dan Bengkel Dao Xuan.

Yang menarik, nama-nama di papan pintu kedua departemen itu juga unik. Kantor Bengkel Cangjie dinamai "Meja Burung Phoenix Membawa Kitab", sedangkan kantor Bengkel Dao Xuan dinamai "Kediaman Karya Agung".

Awalnya, kemunculan kedua departemen ini membuat banyak orang bingung, sebab baik nama departemen maupun nama kantor sama sekali tak mudah dipahami.

Ketika Qin Jingyun mulai merekrut sekelompok pegawai, kebingungan itu semakin menjadi-jadi.

Sebagian besar pegawai Bengkel Cangjie adalah lulusan sastra yang memiliki kemampuan menulis luar biasa. Sementara Bengkel Dao Xuan terdiri dari sekelompok lulusan bidang komik dan animasi.

Banyak pegawai lama tidak mengerti tujuan Qin Jingyun merekrut orang-orang ini. Secara logika, keahlian mereka tidak terlalu relevan dengan dunia perfilman.

Tentu, semua hanya merasa penasaran. Bagaimanapun juga, Qin Jingyun adalah bos, terserah dia ingin bereksperimen seperti apa.

Hanya Qin Jingyun yang benar-benar tahu apa yang ingin ia lakukan.

Membuat film bukanlah tujuan utama Qin Jingyun. Dengan pemahaman mendalam tentang perkembangan industri hiburan, Qin Jingyun sadar bahwa sebuah perusahaan hiburan tidak hanya sekadar memproduksi film atau serial televisi, melainkan harus memiliki IP sendiri.

Sebuah IP yang kuat bisa menopang hidup sebuah perusahaan. Bayangkan Marvel di dunia asal Qin Jingyun; satu semesta pahlawan super saja sudah cukup membuat Marvel bertahan seumur hidup.

Qin Jingyun menyimpan begitu banyak IP hebat di benaknya, namun mustahil semua bisa ia wujudkan sendiri.

Industri film yang telah terindustrialisasi membuat perkembangan perfilman melaju pesat, dan Qin Jingyun sadar banyak produk hiburan lain yang juga dapat diindustrialisasi.

Contohnya komik. Di masa awal, komik biasanya dikerjakan satu orang, tapi seiring perkembangan internet, model satu orang sudah tak sesuai zaman. Komik pun lebih dulu bertransformasi menjadi kerja tim: ada yang bertugas menulis cerita, ada yang mendesain karakter, dan sebagainya.

Jika dibandingkan film dan komik, karya sastra pun sebenarnya bisa diindustrialisasi. Beberapa karya mendalam memang sulit dikerjakan tim, namun novel komersial justru sangat mungkin dikerjakan secara tim dan diindustrialisasi.

Novel yang populer bisa diadaptasi menjadi film, serial TV, komik, dan sebaliknya, film, serial TV, serta komik yang laris bisa dijadikan novel.

Bukan Qin Jingyun berkhayal; di dunia asalnya memang ada orang-orang yang melakukannya. Mereka tidak hanya mengindustrialisasi karya sastra, tapi juga melahirkan banyak penulis terkenal dalam jumlah besar.

Mereka biasa disebut pedagang budaya, mengubah industri penerbitan menjadi “jalur produksi buku laris”.

Bahkan, setahu Qin Jingyun, di Amerika Utara pada masa lalunya, ada seorang penulis papan atas yang hampir setiap karya besarnya hanya disusun garis besarnya sendiri, lalu tim profesional yang mengembangkan dan menyelesaikan.

Inilah yang ingin dilakukan Qin Jingyun sekarang.

Begitu banyak IP dalam benaknya, rasanya sayang jika tidak diwujudkan.

Bengkel Cangjie adalah bengkel karya sastra, saat ini beranggotakan sepuluh orang, sehingga bisa memulai tiga karya sekaligus.

Meja Burung Phoenix Membawa Kitab, menurut legenda, adalah tempat Cangjie menciptakan aksara.

Bengkel Dao Xuan terinspirasi dari nama pelukis besar Dinasti Tang, Wu Dao Xuan, yang dijuluki "Sang Guru Pelukis Rakyat", bahkan dianggap sebagai satu-satunya di tingkat tertinggi karya seni. Nama “Kediaman Karya Agung” diambil dari gelar tersebut.

Bengkel Dao Xuan memiliki sekitar lima belas orang. Pembuatan komik memang lebih rumit daripada karya sastra, sehingga satu departemen hanya bisa menggarap dua judul sekaligus.

Kepala Bengkel Cangjie bernama Lu Bo, baru saja melewati usia tiga puluh, sebelumnya bekerja di sebuah penerbitan. Sedangkan kepala Bengkel Dao Xuan bernama Li Zhaoyun, lebih muda, baru dua puluh delapan tahun.

Kedua kepala departemen dipanggil ke kantor Qin Jingyun dengan perasaan gugup. Tim mereka sudah bekerja hampir seminggu, namun hampir tidak ada pekerjaan yang berarti. Mereka merasa pekerjaan santai seperti ini belum pernah mereka alami sebelumnya.

“Silakan duduk. Bagaimana proses penyatuan tim?” tanya Qin Jingyun dengan santai setelah mempersilakan mereka duduk.

“Pak, tim sudah cukup solid, hanya saja akhir-akhir ini semua merasa terlalu santai. Mungkin Bapak bisa mulai memberi kami tugas,” kata Lu Bo sambil tersenyum.

“Benar, Pak. Kalau tidak, kami merasa gaji yang diterima belum sebanding,” sambung Li Zhaoyun di sampingnya.

Qin Jingyun tersenyum, lalu mengeluarkan beberapa dokumen dan menyerahkannya kepada mereka. “Soal pekerjaan akan kita bahas nanti. Sebab tugas yang akan kalian kerjakan berkaitan dengan rencana jangka panjang perusahaan, jadi ada beberapa hal yang perlu dijelaskan dulu.”

Lu Bo dan Li Zhaoyun pun duduk tegak dan penuh perhatian. Meski usia mereka lebih tua dari Qin Jingyun, keduanya tahu reputasi sang bos. Di usia belum genap dua puluh tahun sudah mengumpulkan kekayaan miliaran, soal usia jelas bukan masalah.

“Aku akan memberikan kalian garis besar yang sangat rinci. Kalian harus memimpin tim menyelesaikan karya dari situ. Sebagian pendapatan dari karya kalian akan jadi bonus tim. Tugas kalian adalah menghasilkan karya yang memuaskan, dan menjaga kerahasiaan selama proses kreatif,” jelas Qin Jingyun.

Masalah terbesar industrialisasi karya hiburan adalah kerahasiaan. Jika ada yang membocorkan garis besar cerita, masalah bisa jadi fatal.

Kontrak rahasia yang ketat tentu harus diimbangi dengan imbalan yang besar. Qin Jingyun juga berjanji akan memberi anak-anak muda ini kesempatan untuk terkenal.

“Bagian membina mental tim biar kalian yang urus. Pastikan semuanya siap, nanti malam datang ke tempatku untuk menerima garis besar, lalu kita adakan rapat singkat,” ujar Qin Jingyun setelah melihat kedua kepala departemen mengangguk.

Malam itu, semua anggota kedua tim menandatangani perjanjian kerahasiaan, lalu Qin Jingyun dan dua kepala departemen menggelar rapat.

“Bengkel Cangjie sekarang harus mengembangkan novel berdasarkan garis besar ini. Satu tim terdiri dari tiga sampai lima orang. Sisanya fokus mengadaptasi ‘33 Hari Setelah Putus Cinta’ menjadi novel,” kata Qin Jingyun sambil menyerahkan satu dokumen tebal kepada Lu Bo.

Ketika Lu Bo membuka dokumen itu, ia mendapati judul besar: “Legenda Pedang Abadi”.

Qin Jingyun sudah tak sabar ingin menggarap mahakarya silat fantastik ini, bukan sekadar novel, juga game. Game itu, dalam ingatannya, adalah karya klasik genre silat fantastik.

Setelah membaca garis besar dan tiga puluh ribu kata pembuka, Lu Bo seolah tak bisa melepaskan pandangannya. Novel ini punya cakupan sangat luas, berbeda dari novel silat tradisional, bahkan sudah mendekati kisah mitologi.

“Ini sekitar seratus ribu kata garis besar. Pilih tim untuk menyelesaikan tahap pertama, lalu laporkan padaku untuk penilaian,” kata Qin Jingyun.

Lu Bo keluar ruang rapat dengan dokumen di tangan, merasa timnya akan memulai babak baru. Sepertinya ini adalah jenis novel yang benar-benar baru.

Setelah mengantar Lu Bo, Qin Jingyun mengambil dua dokumen garis besar dan menyerahkannya pada Li Zhaoyun.

Qin Jingyun memang tidak ahli menggambar, bahkan hasil coretannya sangat jelek. Karena itu, pembicaraan dengan Li Zhaoyun berlangsung lebih lama.

“Zhaoyun, tugasmu adalah membuat dua komik. Kedua komik ini nanti akan diadaptasi menjadi animasi,” jelas Qin Jingyun, lalu mengeluarkan gambar mobil kecil yang tampak berantakan.

“Benda ini disebut mobil balap mini, mirip mobil mainan listrik, tapi dalam animasinya mereka bisa bergerak sendiri,” terang Qin Jingyun sambil menunjuk gambar buatannya.

Tentu saja Li Zhaoyun tidak bertanya mengapa mobil balap mini bisa bergerak sendiri. Komik memang medium fantasi.

Dibanding karya sastra, Qin Jingyun lebih selektif dalam memilih komik. Ia memilih dua judul: “Saudara Balap Empat Roda” dan “Raja Yoyo”.

Kedua cerita ini sederhana, sangat menghibur, dan produk turunannya bisa jadi sumber pemasukan besar, cocok untuk percobaan awal.

“Saudara Balap Empat Roda” bercerita tentang mobil balap mini, sedangkan “Raja Yoyo” tentang permainan yoyo.

Berbicara soal yoyo, ada cerita kecil. Saat syuting “33 Hari Setelah Putus Cinta”, salah satu rekan kerja Huang Xiaoxian adalah jagoan yoyo. Namun Qin Jingyun menyadari di dunia ini tak ada mainan yoyo. Terpaksa, ia menggantinya dengan kubus rubik.

Pengalaman itu memberinya inspirasi: produk turunan dari karya hiburan selalu jadi sumber uang terbesar.

Kalau “Saudara Balap Empat Roda” dan “Raja Yoyo” sukses, Qin Jingyun jelas menemukan jalan baru menuju kekayaan.

Li Zhaoyun sendiri tidak memikirkan sejauh itu. Ia terus berdiskusi dengan Qin Jingyun tentang detail dua komik itu.

Alur “Saudara Balap Empat Roda” sangat sederhana: lomba, lomba lagi, mobil ditingkatkan, lomba, lomba lagi, lalu lomba internasional.

Qin Jingyun mengubah latar cerita yang semula Jepang menjadi Negeri Huaxia. Nama karakter utama, Retsu dan Go Seiba, diubah menjadi Qin Xiaolie dan Qin Xiaohao. Dalam garis besar yang diberikan Qin Jingyun, setiap mobil balap sudah punya nama dan spesifikasi lengkap. Tim Li Zhaoyun tinggal mengubahnya menjadi karya komik.

“Berapa lama timmu bisa menyelesaikan sepuluh bab pertama komik ini?”

Setelah memastikan Li Zhaoyun mengerti, Qin Jingyun bertanya.

Li Zhaoyun berpikir sejenak lalu menjawab, “Desain karakter butuh sekitar sepuluh hari, versi hitam putih kira-kira seminggu, jika diwarnai butuh sepuluh hari lagi.”

Karena Qin Jingyun memberikan garis besar cerita lengkap, tahap awal yang paling banyak menyita waktu adalah desain karakter. Adapun pembuatan gambar cerita bisa berlangsung cepat karena plot sudah jelas.

“Cukup versi hitam putih saja. Setelah desain karakter selesai, laporkan padaku untuk penilaian,” kata Qin Jingyun.

“Baik, Pak,” jawab Li Zhaoyun dengan napas dalam.

Gagasan Qin Jingyun yang begitu kreatif membuat Li Zhaoyun benar-benar terkesan; ternyata komik bisa dibuat dengan cara seperti ini?